Бюджеты голливудских блокбастеров давно перестали быть секретом: официальные пресс-киты, интервью продюсеров, утечки студийной бухгалтерии превращают каждую крупную работу в подробную картину цифр. Зритель видит финальный результат на экране, но за каждой многофигурной трассой, дорогостоящим костюмом, колоссальным составом, огромной массовкой — месяцы подготовки, годы работы художников, инженеров, каскадёров. Когда студия соглашается потратить десятки миллионов долларов на одну сцену, на кону стоят зрелищность, маркетинговый потенциал проекта, кассовые сборы, репутация режиссёра.
Дороговизна кинопроизводства складывается из двух частей. Первая — физический реквизит, декорации, костюмы, транспорт, гонорары, то, что можно потрогать руками. Вторая — невидимая работа: компьютерная графика, которую зритель воспринимает как реальность, лицензирование музыки, страховки, повторные съёмки. Некоторые знаменитые эпизоды удивляют сочетанием практических эффектов и цифровых технологий — как в "Гладиаторе", "Властелине колец", "Титанике". Другие поражают размахом ручной работы: трюки Кристофера Ривена в костюме Супермена, конная лавина в "Возвращении короля", горящие декорации Сталинграда Бондарчука.
Ридли Скотт не стал строить полноразмерный Колизей — бюджет картины составлял чуть больше ста миллионов долларов, и студия не могла позволить себе такое строительство. Решение оказалось элегантным: на съёмочной площадке в Мальте возвели лишь первый ярус арены длиной около шестидесяти метров, остальные уровни и трибуны дорисовали на компьютере. Эта комбинация практических декораций и CGI создала убедительную картинку без астрономических затрат.
Самыми дорогими в фильме оказались не стены, а массовка. Для сцен боёв на арене привлекли несколько сотен статистов — профессиональных спортсменов, каскадёров, военнослужащих мальтийской армии. Каждый день съёмок обходился в кругленькую сумму, подготовка костюмов заняла почти год. Гладиаторские доспехи, щиты, мечи, шлемы изготавливали вручную с опорой на исторические источники — художник Артур Макс консультировался с историками, воссоздавая одежду, обувь, украшения той эпохи. Именно внимание к материальной стороне превратило сцену боя в один из самых запоминающихся моментов в карьере Рассела Кроу.
Финальная битва за Пеленнорские поля в "Возвращении короля" считается самой масштабной в истории кино и одной из самых дорогих. Съёмки проходили на просторах новозеландских равнин: для них построили специальный укреплённый город Минас-Тирит в натуральную величину. Декорации оказались настолько прочными, что после съёмок местные власти разрешили их оставить — сегодня это популярная туристическая достопримечательность.
Массовка насчитывала несколько десятков тысяч человек — добровольцев собирали со всей Новой Зеландии, обеспечивали костюмами, едой, размещением. Только на грим ушло несколько месяцев: художники в две смены готовили тысячи орков, эльфов, людей Рохана. Каскадёры тренировались верховой езде, ведь всадников снимали без подвесных тросов. Конная атака снималась длинными дублирующими камерами на специальных платформах. По разным данным, бюджет финальной битвы превысил сто миллионов долларов — почти половину общего бюджета картины.
Джеймс Кэмерон потратил на "Титаник" больше, чем стоил сам лайнер в пересчёте на сегодняшние деньги. Декорацию корабля построили в мексиканском порту Розарito на специальной площадке — точная копия лайнера с правым бортом и внутренними помещениями. Для сцены крушения инженеры разработали систему поворотных платформ, погружавших часть декорации в воду под контролируемым углом.
Самыми дорогими оказались сцены с пассажирами в тонущих шлюпках. Кэмерон снимал одновременно несколько тысяч статистов в костюмах, точные копии которых создавались на фабрике в Лос-Анджелесе. Специально для фильма построили бассейн с системой подъёма воды — чтобы актёры выглядели реалистично тонущими. Графика добавила горизонт, айсберг, океан. Бюджет превысил двести миллионов долларов, и долгое время картина удерживала лидерство среди самых дорогих фильмов. Дороговизна экранизаций известных литературных произведений не ограничивается Голливудом — турецкие адаптации мировой литературы тоже требуют серьёзных вложений в костюмы, декорации, массовку, хотя и работают с другим размахом.
Фильм "Супермен" 1978 года Ричарда Доннера стал революционным благодаря тому, как были решены сцены полёта. До этого кинематографисты применяли рирпроекцию, рисованные фоны, простые трюки с подвесами. Доннер и его команда выбрали иной путь: актёра помещали на специальную платформу, ездившую по рельсам перед экраном с проекцией города. Камера снимала актёра на фоне движущегося заднего плана, создавая иллюзию полёта.
Самым сложным оказался не сам полёт, а наземные трюки. Кристофер Ривен лично выполнял большинство трюков без дублёров, съёмочная группа серьёзно готовилась к каждому эпизоду. Сцена полёта вокруг статуи Свободы снималась с использованием вертолёта и подвесных систем — актёр висел на тросах в течение нескольких часов, пока камера снимала его с разных ракурсов. Бюджет фильма составил около пятидесяти пяти миллионов долларов — огромная сумма для конца семидесятых годов, значительная часть которой ушла на разработку новых технологий съёмки.
Российский кинематограф тоже может похвастаться дорогими постановками. Фёдор Бондарчук в фильме "Сталинград" 2013 года поставил перед собой амбициозную задачу — воссоздать панораму битвы за город с максимальной достоверностью. Для съёмок построили масштабные декорации в Ленинградской области: кварталы разрушенного города с полуразрушенными зданиями, улицами, площадями.
Самыми дорогими оказались сцены массовых боёв и пожаров. Специально для фильма разработали систему управляемых пиротехнических зарядов, позволявших безопасно поджигать декорации под контролем пиротехников. На съёмках привлекались сотни статистов и военнослужащих, каскадёры проходили специальную подготовку, костюмеры создавали сотни комплектов военной одежды по историческим образцам. Бюджет картины составил около сорока миллионов долларов — рекордная для российского кино сумма на тот момент. Фильм получил неоднозначные отзывы критиков, однако зрители оценили масштаб постановки и работу оператора Максима Осадчего.
Джордж Миллер в фильме "Безумный Макс: Дорога ярости" превратил трюки в главный визуальный аргумент картины. Большинство трюков выполнялось в реальных условиях — каскадёры гоняли на переделанных автомобилях по настоящей пустыне Намибии, без использования компьютерной графики для основных сцен. Это потребовало колоссальной подготовки: команда каскадёров тренировалась месяцами, синхронизируя движения машин на высокой скорости.
Самыми дорогими оказались сцены песчаной бури и финальной битвы. Для съёмок бури Миллер привлёк специалистов по спецэффектам, создавших бурю с помощью промышленных вентиляторов, грузовиков с песком, пиротехники. Финальная битва на каньоне снималась с использованием нескольких десятков автомобилей, множества камер, сложной системы подвесов и защитных конструкций. Бюджет картины составил около ста пятидесяти миллионов долларов, значительная часть которых ушла именно на практические трюки — редкость для современного блокбастера, где обычно преобладает CGI.
Приходите на наши еженедельные показы — здесь обсуждаем любимые фильмы, делимся впечатлениями, спорим о режиссёрских решениях и технологиях съёмки. Иногда к нам присоединяются приглашённые гости: режиссёры, кинокритики, операторы. Выбирайте тему ближайшего показа в афише на сайте, регистрируйтесь и присоединяйтесь к разговору — самые глубокие мысли о кино рождаются в споре после финальных титров.